纹饰一层、一层又一层
美出层次感
“西周第一角”凭实力出圈
三个看点带你认识父乙角（jué）
01
大且美
它是角中“佼佼者”
△总台节目《国宝档案》
1986年，河南信阳浉河港
出土了一批青铜器
考古人员依据器物上的铭文等特征
将14件青铜器分为2组
分别是“父乙”组10件和“父丁”组4件
之所以能用“父乙”明确命名
是因为这件角上有12字铭文
且其中有“父乙”二字
△来源：《中原藏珍·讲述》
父乙角上的12字铭文
内容为“晨肇贮用乍父乙宝尊彝即册”
介绍了这批器物的作器者“肇贮”的身份
以及器物的用途
父乙角通体乌黑发亮
几乎没有锈蚀
与各时期的青铜角相比
父乙角29厘米的“身高”
让它比大多数角都要高
此外，它还是角、爵类器物中
拥有10字以上铭文的极少数器物之一
考古人员根据铭文、外形等特征推断
父乙角应是西周早期的青铜器
是目前已知角器中
尺寸大、铭文多的“佼佼者”
02
均衡、对称、合理
“三层花”的设计妙极了
父乙角不仅尺寸和铭文字数“遥遥领先”
“花样”还特别多
它采用“三层花”的装饰手法
不仅华丽精美，而且布局巧妙
三层花是以纹饰的层数
对某种装饰工艺的简单命名
△父乙角腹部三层花纹饰
“三层”指地纹、主纹和装饰纹
“花”指花纹，即纹饰
这种工艺多用在青铜器、玉器和木雕等工艺品上
三层花装饰工艺
在商晚期至西周中期的青铜器上较为常见
除了三层花装饰手法
父乙角还体现了不少作器者的“小巧思”
①均衡
首先，父乙角器盖呈屋脊状
为了不让纹饰过于集中在器盖中间
而缺少均衡感
作器者特意在两组兽面纹外侧两翼部位
增加了一组三角纹
②对称
△来源：《中原藏珍·讲述》
其次，为了增加器物的对称性
减少偏向一侧的“失重感”
作器者在鋬（pàn）上兽首对面的位置
也装饰了一个凸起的兽首
③合理
△来源：《中原藏珍·讲述》
再次，父乙角腹部虽然是两组近似的兽面纹
但因为鋬（pàn）和扉棱宽度不一样
导致器物腹部纹饰的布局发生了变化
为了使纹饰布局对称又合理
作器者在鋬（pàn）对面的扉棱兽首两侧
各增加一条竖向的龙纹
这些细微之处的设计布局
展示了作器者巧妙的构思和精湛的掌控能力
03
分不清角（jué）和爵？
不是你的错
△来源：《中原藏珍·讲述》
“宗庙之祭，贵者献以爵，贱者献以散；尊者举觯，卑者举角”
“一升曰爵，二升曰觚，三升曰觯，四升曰角”
……
从文献记载看
角大概是一种容量较大的
在祭祀或宴飨时使用的器皿
△来源：《中原藏珍·讲述》
我们现在所命名的传世和出土的角
其体量和爵的体量相近
与爵相比，角没有“柱”和“流”
取而代之的是两条尖尖的“尾”
而且角通常有盖
有专家认为，这是为了防止灰尘落入
据专家介绍，角的造型由爵演变而来
但仅出现在距今3000多年前的商末与西周初年
是当时重要的青铜礼器
由于流行时间短
出土和传世的青铜角数量很少
父乙角因尺寸、纹饰、造型、制作工艺等多个优势
获得了“角中之王”的美誉
数千年前的一“角”
承载着中国青铜器的时代发展与美学精神
更蕴藏着属于中华民族文化的多元记忆与传承故事
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